Max Schulze-Sölde
Hinterhäuser in Ajaccio, 1917

Alfred Flechtheim und Max Schulze-Sölde

Max Schulze-Sölde vereinigte in seinem Werk viele Strömungen. Während er sich in seinem Frühwerk vorwiegend am Impressionismus orientiert, wendet er sich nach dem Ersten Weltkrieg schnell dem Expressionismus zu. Nach einer fünfjährigen Abkehr vom künstlerischen Schaffen entstanden ab 1924 vorwiegend neusachliche Arbeiten. Schulze-Sölde war in verschiedenen lebensreformerischen Projekten und in christlich-revolutionären Bewegungen aktiv und zog für einige Zeit sogar als Wanderprediger über Land. Die Bildthemen der 1920er Jahre, die von Feldarbeitern und Bergleuten, aber auch Christusdarstellungen dominiert sind, spiegeln diese Überzeugungen wider. In den 1930er Jahren wendete er sich dann vorwiegend Landschaften und Porträts zu. Schulze-Sölde wurde 1935 Mitglied der Reichskammer der bildenden Künste und konnte weiterhin an Ausstellungen teilnehmen, obwohl 1937 einige seiner frühen Werke als "entartet" beschlagnahmt worden waren. Nach dem Krieg beherrschten wieder zunehmend impressionistisch geprägte Landschaften sein Schaffen.

Alfred Flechtheim stellte erstmals im Februar 1914 Werke von Schulze-Sölde in seiner Düsseldorfer Galerie aus. Nach der Rückkehr aus französischer Zivilinternierung 1918 schloss Schulze-Sölde einen Vertrag mit Flechtheim, der ihm eine monatliche Zahlung von 300 Mark und zwei Drittel des Verkaufspreises seiner Bilder zusicherte. Außerdem stellte Flechtheim den Kontakt zu Karl Ernst Osthaus her, der Schulze-Sölde eine Wohnung mit Atelier in Hagen zur Verfügung stellte. Allerdings beendete der Künstler schon Ende 1919 beide Geschäftsverhältnisse, um sich für die nächsten fünf Jahre ausschließlich politisch-religiös zu engagieren.